MACAM – Die Entstehungsgeschichte

NIm Herbst 1984 begaben sich Gastone Cecconello und der Kunstkritiker Mario Pistono nach Maglione, um den Regisseur Maurizio Corgnati kennenzulernen, der dort geboren war und sich entschieden hatte, sein ganzes Leben dort zu verbringen. Das Treffen verlief sehr gesellig und war reich an Anekdoten aus der Welt der Kunst und des Showbusiness; es war gespickt mit unvergleichlichen Wortwitz, den der Austausch zwischen Pistono und Corgnati bei jeder Überlegung hervorbrachte.

Doch die Diskussion war alles andere als oberflächlich. Die Frage, wie man die Kunst den Menschen näherbringen könne – eine bahnbrechende Vorwegnahme der Entwicklungen, die sich heute unter dem Begriff „lokale Entwicklung“ zusammenfassen lassen –, trat deutlich zutage, auch vor dem Hintergrund der damals bereits zwanzigjährigen Erfahrung des Malereipreises „Santhià“, der von Pistono geleitet wurde und maßgeblich zur Herausbildung der gemeinschaftlichen Identität des Stadtzentrums von Vercelli beigetragen hatte.

Genial war der letzte humorvolle Einwurf des Treffens, das unmittelbar danach einen sehr sachlichen Charakter annahm: Corgnati bezog sich auf Maglione und erklärte sarkastisch im Dialekt: „…das Dorf ist zwar hässlich, aber dafür sind die Leute auch armselig!“. Nach dem Gelächter, das in der Tat von Verständnis für die gesamte soziologische Tragweite dieser Aussage geprägt war (die kulturelle Abgeschiedenheit, die Nachlässigkeit bei der Instandhaltung der Gebäude, die erzwungene Abgeschiedenheit der bäuerlichen Welt von den Reizen der Moderne usw.),

Es war Cecconello, der die Idee vorbrachte, eine Auswahl seiner Malerfreunde – von denen einige auch im Umfeld des „Santhià“-Preises tätig waren – einzuladen, um die bröckelnden Mauern und verfallenden Häuser von Maglione zu gestalten. Pistono unterstützte den Vorschlag begeistert und schilderte Corgnati die kurze Entstehungsgeschichte der sogenannten „Consorteria dei figuranti“, einer Künstlergruppe unter der Leitung von Cecconello, die sich im Jahr zuvor sogar ein „Manifest“ gegeben hatte, das ihr Wirken als wandernde Maler festlegte.

Auf diesen Vorschlag, den Cecconello und Mario Pistono Corgnati unterbreitet hatten, folgten monatelange Treffen und Vorbereitungen für das, was im folgenden Jahr zur ersten Ausgabe der Freskenausstellung in Maglione wurde.

Cecconello, Pistono und Corgnati bei ihrem ersten Treffen am Küchentisch von Corgnati in Maglione

Hier finden Sie eine kurze Zusammenfassung dieser Anfänge, entnommen aus der von Alice Actis verfassten Biografie über Cecconello, die in der 2012 bei Silvana Editoriale erschienenen Monografie veröffentlicht wurde.

In den 1980er Jahren wandte sich [Cecconello] der Freskomalerei zu. Seinen ersten Versuch mit dieser neuen Technik unternahm er 1982 in San Paolo Cervo bei Biella, wo Gastone einem Steinmetz, der gerade seine Hütte herrichtete, anbot, ein Fresko an der Fassade anzufertigen. Das 60 x 80 cm große Fresko zeigt Steinbrecher bei der Arbeit: „Das war mein erstes Fresko; ich hätte mir nie vorstellen können, was danach passieren würde.“

Diese Erfahrung bildete den Auftakt zur Tätigkeit der „Consorteria dei Figuranti“, bekannt als die „Tectores Errantes“, die durch das von Mario Pistono verfasste Manifest formalisiert wurde, das am 8. September 1984 von Gastone (der zugleich Koordinator der Gruppe war) unterzeichnet wurde, Sergio Alice, Enzo Bellini, Alberto Cropelli, Annibale Follini, Giulio Picelli, Mariano Pieroni, Epifanio Pozzato und Vanni Saltarelli unterzeichnet wurde.

[…] Zwischen dem Künstler und dem Regisseur (M. Corgnati) begann eine langjährige Zusammenarbeit und ein fruchtbarer intellektueller Austausch. Beide waren sich in dem Wunsch einig, das Erscheinungsbild von Maglione zu verändern, indem sie einige Künstler davon überzeugten, an den Fassaden der Häuser ihre Werke als Fresken anzubringen, ähnlich wie es zwischen 1956 und 1970 in Arcumeggia geschehen war, wo entlang der Gassen des kleinen Dorfes Fresken von Achille Funi, Aldo Carpi, Gianfilippo Usellini, Giuseppe Migneco, Ferruccio Ferrazzi, Giuseppe Monanari, Aligi Sassu, Gianni Dova und viele andere bewundern lassen. In kurzer Zeit wurde dieses Projekt Wirklichkeit.

Am 20. September 1985, dem Tag des Patronatsfestes des Heiligen Mauritius, machten sich Reggiori, Trolese, Follini, Cropelli, Alice, Saltarelli, Pieroni, Picelli, Bellini und Carena unter der Leitung von Cecconello daran, das MACAM ins Leben zu rufen, Museum für zeitgenössische Kunst im Freien von Maglione ins Leben zu rufen. Der Erfolg war so groß, dass noch viele Jahre lang zahlreiche weitere Künstler ihr Talent einbrachten, um in Maglione eine Spur ihres Wirkens zu hinterlassen.

Eine Geschichte, die erzählt werden muss

Diese Geschichte muss erzählt werden, da – unverständlicherweise – in der Broschüre und ausführlicher auf der Website des M.A.C.A.M. eine unvollständige Darstellung dieses bedeutenden Ursprungs, dieses freundschaftlichen und emotionalen Umfelds wiedergegeben wird. Gastone Cecconello und Mario Pistono werden nie erwähnt. In der gedruckten Broschüre ist nicht einmal ein Bild der Werke von Cecconello abgebildet, obwohl es sich dabei um wegweisende Arbeiten handelte.

Cecconello, es gibt keinen triftigen Grund, ihn zu ignorieren oder zu verschweigen; er war der Funke, der die Initiative ins Rollen brachte, derjenige, der auf äußerst pragmatische Weise das Verfahren zur Umsetzung der Arbeiten mit der echten Freskotechnik umsetzte, derjenige, der die ersten Kräfte bündelte und die allerersten Maler zusammenbrachte, die vor Ort tätig wurden; Corgnati war zweifellos der „edle Vater“, der Gastgeber, der später – als Cecconello die Zusammenarbeit aufgab – die anderen namhaften Künstler versammelte, die heute das Mosaik des M.A.C.A.M. bilden.