{"id":3820,"date":"2026-07-02T18:54:23","date_gmt":"2026-07-02T16:54:23","guid":{"rendered":"https:\/\/gastonececconello.com\/katalog-zur-ausstellung-in-der-galerie-la-finestrella-1990\/"},"modified":"2026-07-02T18:54:23","modified_gmt":"2026-07-02T16:54:23","slug":"katalog-zur-ausstellung-in-der-galerie-la-finestrella-1990","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/gastonececconello.com\/de\/katalog-zur-ausstellung-in-der-galerie-la-finestrella-1990\/","title":{"rendered":"Katalog zur Ausstellung in der Galerie \u201eLa Finestrella\u201c, 1990."},"content":{"rendered":"<p><span class=\"s2\">Angelo Gilardino<\/span><\/p>\n<p><span class=\"s2\">Katalog zur Ausstellung in der Galerie \u201eLa Finestrella\u201c, 1990.<\/span><\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n<p><span class=\"s2\">Cecconello stammt aus einer weit entfernten Gegend, und er wurde sicherlich nicht in den Ateliers piemontesischer Maler ausgebildet: Ein Erbe der lokalen Tradition mag w\u00e4hrend seiner Ausbildung am Institut f\u00fcr Bildende K\u00fcnste in Vercelli (der Stadt, in der der K\u00fcnstler 1942 geboren wurde) auf indirektem Wege auf ihn eingewirkt haben: Dort lehrte Renzo Roncarolo \u2013 ein Lieblingssch\u00fcler von Cesare Maggi an der Accademia Albertina in Turin \u2013 in den 1950er Jahren mit gro\u00dfer Leidenschaft (und unterrichtet noch immer, jung und au\u00dferordentlich lebhaft in seinen vierundsiebzig Jahren). Doch Cecconello kn\u00fcpfte schon bald seine k\u00fcnstlerischen Kontakte an europ\u00e4ische Str\u00f6mungen an, die scheinbar nichts mit seinen regionalen Wurzeln zu tun hatten.   <\/span><\/p>\n<p><span class=\"s2\">In seiner ersten Schaffensphase, die die gesamten 1960er Jahre und die erste H\u00e4lfte der 1970er Jahre umfasste, wandte er sich den extremsten Auspr\u00e4gungen des Expressionismus zu, nicht ohne ein ausgepr\u00e4gtes Interesse an den Meistern der Londoner Schule, allen voran Lucian Freud und Francis Bacon. Die eingehende Auseinandersetzung mit der Figur f\u00fchrt den K\u00fcnstler um 1975 zu einem entscheidenden Wendepunkt: Jede Spur von offensichtlichem Leiden ist aus dem menschlichen Gesicht verschwunden; es ist nun eine versteinerte Ikone, ein Humanoid ohne jegliche pers\u00f6nliche Konnotationen, der den Kern von Cecconellos Kunst bildet. Fast immer aus schwammartigem Stein geformt, erscheint der leere Mensch durch die unterschiedlichsten Assemblagen aus verschiedenen Materialien stets unver\u00e4ndert sich selbst gleich, in seiner erstaunten Geistlosigkeit.    <\/span><\/p>\n<p><span class=\"s2\">Ende 1986 kam pl\u00f6tzlich der Wendepunkt. Der Maler legte die totemistische Figur beiseite und wandte sich der Landschaft zu \u2013 mit einer Energie, die wahrscheinlich viele Jahre lang unterdr\u00fcckt worden war. Diejenigen, die ab 1987 und dar\u00fcber hinaus Landschaften und die Pflanzenwelt mit sehr hohen, dicken, klumpigen Pastell-\u00d6lgem\u00e4lden darstellten, entdeckten bildlich gesehen nichts Neues. Jackson Pollock, Willem de Kooning, Nicolas de Sta\u00ebl und Ennio Borlotti hatten bereits einige Jahrzehnte zuvor die Erfindung einer \u201eneuen Beziehung zwischen Natur und Malerei\u201c vollendet (Roberto Tassi) vollendet, die nicht die Landschaft selbst, sondern die widerspr\u00fcchliche Materie, aus der sie besteht, und noch mehr die Sehnsucht des K\u00fcnstlers darstellt, der in den Lebensimpuls der Welt eingetaucht ist. Doch Cecconello tut dies nicht, und wer neben seinen Augen auch nur ein Mindestma\u00df an ehrlichem Verstand besitzt, wird der Tendenz nicht folgen, ihm eine Verwandtschaft mit Morlotti zuzuschreiben: Hier hat der informelle Naturalismus lombardischer Pr\u00e4gung nichts damit zu tun, und es wird auch keine oberfl\u00e4chliche Analogie in der Art und Weise des Auftragens und Verarbeitens der Malpaste sein, die es erlaubt, von \u00c4hnlichkeiten zu sprechen.      <\/span><\/p>\n<p><span class=\"s2\">Stattdessen bildet nun die Abwesenheit des Menschen und seiner Geschichte den thematischen Kern \u2013 wiederum einen anthropologischen Kern \u2013 von Cecconellos bildnerischer Forschung: fr\u00fcher nur der Mensch, nun nur noch die Welt ohne den Menschen. Diese Bedeutung der Landschaftsmalerei bewahrt somit die st\u00e4ndige Spannung des Autors gegen\u00fcber seinem eigenen \u201ehumanistischen\u201c Kodex. Wenn \u201eseine\u201c Natur keine offensichtlichen Spuren einer von Menschen gepr\u00e4gten Landschaft aufweist und sich in einer zeitlosen, ahistorischen Stille neu ordnet, ohne R\u00fccksicht auf die verheerende \u00dcbermacht des Menschen, dann ist sie nicht einmal eine \u201esp\u00e4tere\u201c Natur, das Aufbl\u00fchen der Welt \u201eam Tag danach\u201c: vielmehr ist sie der Ort einer anderen und besseren Menschlichkeit, inspiriert von einem Gef\u00fchl des harmonischen Willens, die Welt zu bewohnen.    <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Angelo Gilardino Katalog zur Ausstellung in der Galerie \u201eLa Finestrella\u201c, 1990. &nbsp; Cecconello stammt aus einer weit entfernten Gegend, und er wurde sicherlich nicht in den Ateliers piemontesischer Maler ausgebildet: Ein Erbe der lokalen Tradition mag w\u00e4hrend seiner Ausbildung am Institut f\u00fcr Bildende K\u00fcnste in Vercelli (der Stadt, in der der K\u00fcnstler 1942 geboren wurde) auf indirektem Wege auf ihn eingewirkt haben: Dort lehrte Renzo<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[207],"tags":[],"class_list":["post-3820","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-unkategorisiert"],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.2 - 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