Der Ort der Sch\u00f6nheit.<\/p>\n
Der Weiler Bonda di Mezzana Mortigliengo geh\u00f6rt zu jener markanten Landschaft der Provinz Biella, die sich durch asketische Orte von ungez\u00e4hmtem Charme auszeichnet. Sechshundert Meter \u00fcber dem Meeresspiegel, auf einer Aussichtsterrasse mit drei Reihen l\u00e4ndlicher Siedlungen gelegen, die von den S\u00fcdh\u00e4ngen des Mosso-Tals aus die Baraggia von Cossato \u00fcberblicken, blickt der winzige Weiler auf eine alte und eine moderne Geschichte zur\u00fcck. Die alte Geschichte offenbart ihre Wurzeln in der \u00dcberlieferung des Ortsnamens, der sich aus der orografischen Beschaffenheit des Gel\u00e4ndes ableitet und auf die Bewohner zur\u00fcckgeht (Bonda leitet sich vermutlich von \u201ebunda\u201c<\/em> ab: Biegung, Mulde, Senke), die somit in ihrem Namen die gewundene Beschaffenheit der Landschaft trugen. Diese fr\u00fchen Bewohner lie\u00dfen sich Anfang des 18. Jahrhunderts in sehr einfachen, aus lokalem Stein erbauten Behausungen nieder; sie widmeten sich der Subsistenzwirtschaft auf der Grundlage von Waln\u00fcssen, Kastanien und \u00c4pfeln, und vor den Kaminen fehlte es nicht an Spinnr\u00e4dern f\u00fcr Wolle. Aus diesen wenigen Elementen entstand die gro\u00dfe Textiltradition von Biella, die im Zuge der ersten industriellen Revolution in T\u00e4lern wie diesem sowohl ideale hydrografische Bedingungen als auch einen gro\u00dfen Zustrom von Arbeitskr\u00e4ften vorfand, die bereit waren, sich von der armen agro-silvo-pastoralen Wirtschaft zu befreien. Und so beginnt die moderne Geschichte von Bonda mit der Aufgabe des Landes durch seine wenigen Dutzend Einwohner \u2013 wobei einige Gem\u00fcseg\u00e4rten f\u00fcr den saisonalen Familienbedarf erhalten blieben\u2013, um sich auf den Weg in die nahegelegene Stadt Ponzone zu machen, wo die riesigen Textilfabriken entstanden, die von da an bis in die 1980er Jahre Hunderte von Arbeitern besch\u00e4ftigten und das Jahrhundert der Industrie pr\u00e4gten. <\/p>\n Doch erst im Jahr 1907 setzt die moderne Geschichte von Bonda einen Meilenstein f\u00fcr eine Bedeutungsverschiebung, f\u00fcr eine andere Geschichte, die diesem kleinen Weiler einen Wert verleiht, der \u00fcber seine wechselhaften wirtschaftlichen Entwicklungen hinausgeht: die Kunst. Dort wurde Celso Tempia geboren, der sich zu einem bedeutenden Maler mit einem feinen, lebendigen Pinselstrich entwickeln sollte, dessen beschreibende Absichten sich auf gl\u00fcckliche Weise in lyrischen und niemals rhetorischen Voluten aufl\u00f6sten. Tempia etablierte sich als Landschaftsmaler, der zwei Epochen \u00fcberspannte: die der aufgekl\u00e4rten Maler des 19. Jahrhunderts und die des 20. Jahrhunderts, das sich auf tiefgreifende Ver\u00e4nderungen vorbereitete. Im Jahr 1957 malte er am Haus seines Vaters in Bonda die \u201eMadonna del Sassoferrato\u201c, das erste Zeichen k\u00fcnstlerischen Schaffens, das an den W\u00e4nden des Weilers hinterlassen wurde, und dann, 1967 schuf er, um dessen Andenken zu bewahren, das Fresko der \u201eMadonna del De Bosis\u201c \u2013 eine Reproduktion des wertvollen Gem\u00e4ldes aus der Renaissance, das im nahegelegenen Oratorium San Rocco aufbewahrt wird und das in jenen Jahren noch nicht restauriert war und vom Verlust bedroht war. Im Jahr 1973 er\u00f6ffnete er sein eigenes Sommeratelier in Bonda, das bald auch von der italienisch-franz\u00f6sischen K\u00fcnstlergruppe \u201eFr\u00e8res d\u2019Art\u201c frequentiert wurde, zu deren Gr\u00fcndern Tempia geh\u00f6rte. <\/p>\n Unterdessen leerten sich in Bonda die H\u00e4user, die Arbeiter von einst waren fort, und ihre Kinder oder Enkelkinder wurden alt oder mussten mit ansehen, wie ihre Angeh\u00f6rigen auf der Suche nach Alternativen zur sich abzeichnenden Industriekrise in die Ebene abwanderten. Im Jahr 1986 kam der in Vercelli ans\u00e4ssige K\u00fcnstler Gastone Cecconello dorthin, nachdem er bereits mehrmals Urlaub bei den dort lebenden Verwandten seiner Frau verbracht hatte. Cecconello erwarb zwei H\u00e4user, die mittlerweile ebenso wie verschiedene Bereiche des Weilers und andere Geb\u00e4ude dem Verfall anheimgefallen waren. Der K\u00fcnstler hatte gerade in Maglione in der Provinz Turin den ersten Zyklus \u00f6ffentlicher Fresken an Privath\u00e4usern eingeweiht, die unter der Leitung des Regisseurs und Fernsehautors Maurizio Corgnati, der in Maglione ans\u00e4ssig war, in Auftrag gegeben worden waren. Die Absicht bestand darin, Kunstwerke an anonyme oder vernachl\u00e4ssigte W\u00e4nde oder Fassaden zu bringen; dort, wo Vernachl\u00e4ssigung herrschte, Zeichen der F\u00fcrsorge zu setzen und kreative Botschaften zu vermitteln, um das kollektive Bewusstsein anzuregen. Die Gruppe der \u201eTectores errantes\u201c, wie sie vom Kritiker Mario Pistono getauft wurde und deren Anf\u00fchrer Cecconello war \u2013 K\u00fcnstler mit unterschiedlichstem Hintergrund, die jedoch durch den Wunsch vereint waren, gemeinsam zu feiern und ihre Gastgemeinden zu beleben \u2013, begann in Maglione eine Reihe von Interventionen, die sich bis 2015 \u00fcber das gesamte Piemont erstreckten und darauf abzielten, die R\u00e4ume des gemeinschaftlichen Lebens mit Fresken zu versch\u00f6nern (unter Einhaltung der kanonischen Regeln dieser Technik, die f\u00fcr die Haltbarkeit und Farbstabilit\u00e4t der Gem\u00e4lde sorgen) und Installationen, die den Bewohnern eine neue Vorstellung von ihrem Lebensraum vermittelten und Gemeinschaften, die der zeitgen\u00f6ssischen Kunst sonst fern geblieben w\u00e4ren, n\u00e4her an diese heranf\u00fchrten. <\/p>\n Was auch immer der Zusammenhang zwischen Tempias \u201eMadonna von Sassoferrato\u201c und den ersten Werken war, die Cecconello an seinem nun renovierten Haus in Bonda gemalt hatte \u2013 das erste konkrete Ergebnis, das sich daraus ergab, war das umgehende Engagement der Bewohner f\u00fcr die Neugestaltung des Weilers. Innerhalb weniger Jahre wurden Landschafts- und Aufr\u00e4umarbeiten durchgef\u00fchrt; weitere H\u00e4user wurden renoviert und neue Bereiche nach einheitlichen Kriterien und mit einheitlichen Materialien gepflastert. Als Folge des Impulses, den Cecconellos ungest\u00fcmes kreatives Flair gab, vermehrten sich die unterschiedlichsten und freiesten k\u00fcnstlerischen Ausdrucksformen: Fresken, Gem\u00e4lde, Skulpturen und Flachreliefs fanden in jeder Verk\u00fcrzung und jedem Eckbereich ihren Platz und ihren Rahmen. Cecconello selbst, unterst\u00fctzt von seinen Malerfreunden (von denen viele von internationalem Rang waren) sowie von jenen Einwohnern und Urlaubern von Bonda, die sich unterdessen auf Anregung des damaligen B\u00fcrgermeisters von Mezzana, Ernestino Radice, zu einem Verein zusammengeschlossen hatten, k\u00fcmmerte sich kontinuierlich um diese vielgestaltige Bl\u00fcte, indem er in jenen einst vernachl\u00e4ssigten und von Vegetation \u00fcberwucherten Ecken des Weilers vielseitige Formen, Konturen und Figuren gestaltete und an den alten Mauern extravagante Farben mit dreidimensionalen Eingriffen vermischte: So entstanden an diesen Orten einzigartige Kontraste, Dissonanzen, Harmonien, lebhafte Explosionen und leises Fl\u00fcstern. <\/p>\n Die zentrale Piazzetta des Weilers, die heute nach Celso Tempia benannt ist, beeindruckte nach ihrer Sanierung mit ihrer vage herzf\u00f6rmigen Gestalt, umgeben von sorgf\u00e4ltig restaurierten Mauern typischer H\u00e4user, die mit Fresken verziert waren, die Sensibilit\u00e4t von Angelo Gilardino, einem angesehenen Musiker und Freund von Cecconello sowie dem Eigent\u00fcmer der \u201eVacanze chitarristiche\u201c, der Fortbildungsresidenz f\u00fcr klassische Gitarristen, die im nahegelegenen Dorf Caulera di Trivero stattfand. Dank Gilardino traten die besten internationalen Gitarrensolisten auf der Piazzetta bei unvergesslichen Veranstaltungen auf, die die bedeutendste Konzertsaison jener Zeit pr\u00e4gten. Die Verbindung mit der Musik besiegelte endg\u00fcltig eine neue Beziehung zwischen Bonda und seinen Einwohnern sowie \u2013 durch positive gegenseitige Beeinflussung \u2013 auch zwischen Bonda und der Region Biella und zeigte, wie auf v\u00f6llig spontaner Basis, ohne theoretische oder von au\u00dfen gelenkte Planung, ohne politische \u00dcberstrukturen oder wirtschaftliche Abh\u00e4ngigkeiten, eine neue Art des Lebens und des Wiederaufbaus von Gemeinschaft m\u00f6glich war \u2013 ausgehend von den Mitteln der Kunst, der Unmittelbarkeit zwischenmenschlicher Beziehungen und der Begeisterung, eine Oase der Sch\u00f6nheit inmitten der H\u00fcgel der Region Biella schaffen zu wollen. <\/p>\n Aus pers\u00f6nlichen Gr\u00fcnden verlie\u00df Cecconello Bonda im Jahr 1992. Seitdem widmet sich der Verein \u201eAmici della Bonda\u201c, eine Gemeinschaft engagierter Freiwilliger, der Erhaltung und Hervorhebung des bemerkenswerten bildenden Erbes, das in dieser Ecke des Piemonts bewundert werden kann, und hat es sich zur Aufgabe gemacht, dieses Erbe behutsam zu bereichern: Jedes Jahr werden weitere Maler und Bildhauer eingeladen, um die Anzahl der bestehenden Werke zu erh\u00f6hen, und es gibt Pl\u00e4ne, Kunstausstellungen zu veranstalten und Wettbewerbe zu organisieren, die der Kreativit\u00e4t junger K\u00fcnstler Raum geben. W\u00e4hrend der Sommermonate finden auf der Bondarte-Piazza \u2013 so wurde die \u201eneue\u201c Bonda getauft \u2013 Musikveranstaltungen, Theaterauff\u00fchrungen und Filmvorf\u00fchrungen statt, die mit den Fresken an den W\u00e4nden der umliegenden H\u00e4user harmonieren und sich zugleich durch den Kontrast zu ihnen abheben, wodurch ein \u00e4u\u00dferst originelles Ensemble aus Kl\u00e4ngen und Farben entsteht. In den 2000er Jahren konnte dank der Unterst\u00fctzung der Provinz Biella und der Fondazione Cassa di Risparmio di Biella die Aufwertung der Freiluftgalerie fortgesetzt werden: Die Wege wurden gepflastert und das alte Waschhaus des Weilers restauriert, das zu diesem Anlass zudem mit Werken namhafter K\u00fcnstler aus Biella und der Lombardei versch\u00f6nert wurde. In den letzten zehn Jahren hat sich die Aktivit\u00e4t des Vereins auf ein Minimum reduziert: Die unausweichlichen Altersgrenzen der wenigen Einwohner, der unzureichende Dialog mit den Institutionen und die geringe Einbindung neuer Urlauber sind die Gr\u00fcnde, die den urspr\u00fcnglichen Geist von Bondarte zu verw\u00e4ssern drohen, indem sie den Verein in die ohnehin schon gro\u00dfe Reihe jener \u201e\u2026symboltr\u00e4chtigen F\u00e4llen von Untertreibung\u201c [1]<\/a>, von denen die Region Biella leider \u00fcbers\u00e4t ist. Was nun also ben\u00f6tigt wird, ist ein qualitativ hochwertiger, zukunftsorientierter Impuls zur Wiederbelebung des Wohnens, der sich an einem bevorstehenden Programm k\u00fcnstlerisch-kultureller und geselliger Veranstaltungen beteiligt. <\/p>\n
\nAuf diese Weise beabsichtigen die \u201eFreunde von Bonda\u201c \u2013 koordiniert von Paolo Tempia Bonda, dem Enkel von Celso und Sohn von Leo, also drei Generationen im Dienste des Weilers \u2013, das Werk zur Aufwertung des Dorfes fortzusetzen, das aus dem Geist der beiden initiierenden K\u00fcnstler hervorgegangen ist \u2013 sozusagen wenn man so will, in harmonischem Kontrast zueinander stehend in der Fruchtbarkeit gegens\u00e4tzlicher \u00dcbereinstimmungen \u2013, damit der urzeitliche Humus nicht aufh\u00f6rt, modernen Gestalten und zeitgen\u00f6ssischen Farben Leben und Nahrung zu spenden, der vielgestaltigen Vereinigung von Alt und Neu in st\u00e4ndiger Dialektik.<\/p>\n