Der Ort der Schönheit.
Der Weiler Bonda di Mezzana Mortigliengo gehört zu jener markanten Landschaft der Provinz Biella, die sich durch asketische Orte von ungezähmtem Charme auszeichnet. Sechshundert Meter über dem Meeresspiegel, auf einer Aussichtsterrasse mit drei Reihen ländlicher Siedlungen gelegen, die von den Südhängen des Mosso-Tals aus die Baraggia von Cossato überblicken, blickt der winzige Weiler auf eine alte und eine moderne Geschichte zurück. Die alte Geschichte offenbart ihre Wurzeln in der Überlieferung des Ortsnamens, der sich aus der orografischen Beschaffenheit des Geländes ableitet und auf die Bewohner zurückgeht (Bonda leitet sich vermutlich von „bunda“ ab: Biegung, Mulde, Senke), die somit in ihrem Namen die gewundene Beschaffenheit der Landschaft trugen. Diese frühen Bewohner ließen sich Anfang des 18. Jahrhunderts in sehr einfachen, aus lokalem Stein erbauten Behausungen nieder; sie widmeten sich der Subsistenzwirtschaft auf der Grundlage von Walnüssen, Kastanien und Äpfeln, und vor den Kaminen fehlte es nicht an Spinnrädern für Wolle. Aus diesen wenigen Elementen entstand die große Textiltradition von Biella, die im Zuge der ersten industriellen Revolution in Tälern wie diesem sowohl ideale hydrografische Bedingungen als auch einen großen Zustrom von Arbeitskräften vorfand, die bereit waren, sich von der armen agro-silvo-pastoralen Wirtschaft zu befreien. Und so beginnt die moderne Geschichte von Bonda mit der Aufgabe des Landes durch seine wenigen Dutzend Einwohner – wobei einige Gemüsegärten für den saisonalen Familienbedarf erhalten blieben–, um sich auf den Weg in die nahegelegene Stadt Ponzone zu machen, wo die riesigen Textilfabriken entstanden, die von da an bis in die 1980er Jahre Hunderte von Arbeitern beschäftigten und das Jahrhundert der Industrie prägten.
Doch erst im Jahr 1907 setzt die moderne Geschichte von Bonda einen Meilenstein für eine Bedeutungsverschiebung, für eine andere Geschichte, die diesem kleinen Weiler einen Wert verleiht, der über seine wechselhaften wirtschaftlichen Entwicklungen hinausgeht: die Kunst. Dort wurde Celso Tempia geboren, der sich zu einem bedeutenden Maler mit einem feinen, lebendigen Pinselstrich entwickeln sollte, dessen beschreibende Absichten sich auf glückliche Weise in lyrischen und niemals rhetorischen Voluten auflösten. Tempia etablierte sich als Landschaftsmaler, der zwei Epochen überspannte: die der aufgeklärten Maler des 19. Jahrhunderts und die des 20. Jahrhunderts, das sich auf tiefgreifende Veränderungen vorbereitete. Im Jahr 1957 malte er am Haus seines Vaters in Bonda die „Madonna del Sassoferrato“, das erste Zeichen künstlerischen Schaffens, das an den Wänden des Weilers hinterlassen wurde, und dann, 1967 schuf er, um dessen Andenken zu bewahren, das Fresko der „Madonna del De Bosis“ – eine Reproduktion des wertvollen Gemäldes aus der Renaissance, das im nahegelegenen Oratorium San Rocco aufbewahrt wird und das in jenen Jahren noch nicht restauriert war und vom Verlust bedroht war. Im Jahr 1973 eröffnete er sein eigenes Sommeratelier in Bonda, das bald auch von der italienisch-französischen Künstlergruppe „Frères d’Art“ frequentiert wurde, zu deren Gründern Tempia gehörte.
Unterdessen leerten sich in Bonda die Häuser, die Arbeiter von einst waren fort, und ihre Kinder oder Enkelkinder wurden alt oder mussten mit ansehen, wie ihre Angehörigen auf der Suche nach Alternativen zur sich abzeichnenden Industriekrise in die Ebene abwanderten. Im Jahr 1986 kam der in Vercelli ansässige Künstler Gastone Cecconello dorthin, nachdem er bereits mehrmals Urlaub bei den dort lebenden Verwandten seiner Frau verbracht hatte. Cecconello erwarb zwei Häuser, die mittlerweile ebenso wie verschiedene Bereiche des Weilers und andere Gebäude dem Verfall anheimgefallen waren. Der Künstler hatte gerade in Maglione in der Provinz Turin den ersten Zyklus öffentlicher Fresken an Privathäusern eingeweiht, die unter der Leitung des Regisseurs und Fernsehautors Maurizio Corgnati, der in Maglione ansässig war, in Auftrag gegeben worden waren. Die Absicht bestand darin, Kunstwerke an anonyme oder vernachlässigte Wände oder Fassaden zu bringen; dort, wo Vernachlässigung herrschte, Zeichen der Fürsorge zu setzen und kreative Botschaften zu vermitteln, um das kollektive Bewusstsein anzuregen. Die Gruppe der „Tectores errantes“, wie sie vom Kritiker Mario Pistono getauft wurde und deren Anführer Cecconello war – Künstler mit unterschiedlichstem Hintergrund, die jedoch durch den Wunsch vereint waren, gemeinsam zu feiern und ihre Gastgemeinden zu beleben –, begann in Maglione eine Reihe von Interventionen, die sich bis 2015 über das gesamte Piemont erstreckten und darauf abzielten, die Räume des gemeinschaftlichen Lebens mit Fresken zu verschönern (unter Einhaltung der kanonischen Regeln dieser Technik, die für die Haltbarkeit und Farbstabilität der Gemälde sorgen) und Installationen, die den Bewohnern eine neue Vorstellung von ihrem Lebensraum vermittelten und Gemeinschaften, die der zeitgenössischen Kunst sonst fern geblieben wären, näher an diese heranführten.
Was auch immer der Zusammenhang zwischen Tempias „Madonna von Sassoferrato“ und den ersten Werken war, die Cecconello an seinem nun renovierten Haus in Bonda gemalt hatte – das erste konkrete Ergebnis, das sich daraus ergab, war das umgehende Engagement der Bewohner für die Neugestaltung des Weilers. Innerhalb weniger Jahre wurden Landschafts- und Aufräumarbeiten durchgeführt; weitere Häuser wurden renoviert und neue Bereiche nach einheitlichen Kriterien und mit einheitlichen Materialien gepflastert. Als Folge des Impulses, den Cecconellos ungestümes kreatives Flair gab, vermehrten sich die unterschiedlichsten und freiesten künstlerischen Ausdrucksformen: Fresken, Gemälde, Skulpturen und Flachreliefs fanden in jeder Verkürzung und jedem Eckbereich ihren Platz und ihren Rahmen. Cecconello selbst, unterstützt von seinen Malerfreunden (von denen viele von internationalem Rang waren) sowie von jenen Einwohnern und Urlaubern von Bonda, die sich unterdessen auf Anregung des damaligen Bürgermeisters von Mezzana, Ernestino Radice, zu einem Verein zusammengeschlossen hatten, kümmerte sich kontinuierlich um diese vielgestaltige Blüte, indem er in jenen einst vernachlässigten und von Vegetation überwucherten Ecken des Weilers vielseitige Formen, Konturen und Figuren gestaltete und an den alten Mauern extravagante Farben mit dreidimensionalen Eingriffen vermischte: So entstanden an diesen Orten einzigartige Kontraste, Dissonanzen, Harmonien, lebhafte Explosionen und leises Flüstern.
Die zentrale Piazzetta des Weilers, die heute nach Celso Tempia benannt ist, beeindruckte nach ihrer Sanierung mit ihrer vage herzförmigen Gestalt, umgeben von sorgfältig restaurierten Mauern typischer Häuser, die mit Fresken verziert waren, die Sensibilität von Angelo Gilardino, einem angesehenen Musiker und Freund von Cecconello sowie dem Eigentümer der „Vacanze chitarristiche“, der Fortbildungsresidenz für klassische Gitarristen, die im nahegelegenen Dorf Caulera di Trivero stattfand. Dank Gilardino traten die besten internationalen Gitarrensolisten auf der Piazzetta bei unvergesslichen Veranstaltungen auf, die die bedeutendste Konzertsaison jener Zeit prägten. Die Verbindung mit der Musik besiegelte endgültig eine neue Beziehung zwischen Bonda und seinen Einwohnern sowie – durch positive gegenseitige Beeinflussung – auch zwischen Bonda und der Region Biella und zeigte, wie auf völlig spontaner Basis, ohne theoretische oder von außen gelenkte Planung, ohne politische Überstrukturen oder wirtschaftliche Abhängigkeiten, eine neue Art des Lebens und des Wiederaufbaus von Gemeinschaft möglich war – ausgehend von den Mitteln der Kunst, der Unmittelbarkeit zwischenmenschlicher Beziehungen und der Begeisterung, eine Oase der Schönheit inmitten der Hügel der Region Biella schaffen zu wollen.
Aus persönlichen Gründen verließ Cecconello Bonda im Jahr 1992. Seitdem widmet sich der Verein „Amici della Bonda“, eine Gemeinschaft engagierter Freiwilliger, der Erhaltung und Hervorhebung des bemerkenswerten bildenden Erbes, das in dieser Ecke des Piemonts bewundert werden kann, und hat es sich zur Aufgabe gemacht, dieses Erbe behutsam zu bereichern: Jedes Jahr werden weitere Maler und Bildhauer eingeladen, um die Anzahl der bestehenden Werke zu erhöhen, und es gibt Pläne, Kunstausstellungen zu veranstalten und Wettbewerbe zu organisieren, die der Kreativität junger Künstler Raum geben. Während der Sommermonate finden auf der Bondarte-Piazza – so wurde die „neue“ Bonda getauft – Musikveranstaltungen, Theateraufführungen und Filmvorführungen statt, die mit den Fresken an den Wänden der umliegenden Häuser harmonieren und sich zugleich durch den Kontrast zu ihnen abheben, wodurch ein äußerst originelles Ensemble aus Klängen und Farben entsteht. In den 2000er Jahren konnte dank der Unterstützung der Provinz Biella und der Fondazione Cassa di Risparmio di Biella die Aufwertung der Freiluftgalerie fortgesetzt werden: Die Wege wurden gepflastert und das alte Waschhaus des Weilers restauriert, das zu diesem Anlass zudem mit Werken namhafter Künstler aus Biella und der Lombardei verschönert wurde.
Auf diese Weise beabsichtigen die „Freunde von Bonda“ – koordiniert von Paolo Tempia Bonda, dem Enkel von Celso und Sohn von Leo, also drei Generationen im Dienste des Weilers –, das Werk zur Aufwertung des Dorfes fortzusetzen, das aus dem Geist der beiden initiierenden Künstler hervorgegangen ist – sozusagen wenn man so will, in harmonischem Kontrast zueinander stehend in der Fruchtbarkeit gegensätzlicher Übereinstimmungen –, damit der urzeitliche Humus nicht aufhört, modernen Gestalten und zeitgenössischen Farben Leben und Nahrung zu spenden, der vielgestaltigen Vereinigung von Alt und Neu in ständiger Dialektik.
In den letzten zehn Jahren hat sich die Aktivität des Vereins auf ein Minimum reduziert: Die unausweichlichen Altersgrenzen der wenigen Einwohner, der unzureichende Dialog mit den Institutionen und die geringe Einbindung neuer Urlauber sind die Gründe, die den ursprünglichen Geist von Bondarte zu verwässern drohen, indem sie den Verein in die ohnehin schon große Reihe jener „…symbolträchtigen Fällen von Untertreibung“ [1], von denen die Region Biella leider übersät ist. Was nun also benötigt wird, ist ein qualitativ hochwertiger, zukunftsorientierter Impuls zur Wiederbelebung des Wohnens, der sich an einem bevorstehenden Programm künstlerisch-kultureller und geselliger Veranstaltungen beteiligt.
[1] E. Vinarin, „Che Biellese! Notizen von Enzo Vizzari“, in: Gustare il Biellese, 1/2002.